NO SE BANCA MÁS

A 40 años de su edición, el disco "La grasa de las capitales" sigue encendiéndonos

 

¿Qué era de nosotros —de los que ya existíamos y gozábamos de algo parecido a la consciencia— en 1979? Hace cuarenta años de aquel calendario, lo cual equivale a media vida; a las bodas de rubí de un matrimonio; a la travesía de Moisés por el desierto guiando a su pueblo. (El número bíblico fue elegido para sugerir un tiempo larguísimo, interminable. Porque la distancia de Egipto a la Tierra Prometida es la misma que separa Buenos Aires de Mar del Plata. De ser literal el número habría que creer que Moisés era más desorientado que mi viejo, que entraba con el auto en una estación de servicio y después de cargar nafta ya no sabía para dónde rumbear.)

Aquel fue en simultáneo el Año de la Cabra y del Niño. Que arrancó dándole partida oficial de defunción al punk, al llevarse a Sid Vicious el 2 de febrero. Por entonces los argentinos estábamos en plena dictadura, sometidos al poder omnímodo de Videla y de Martínez de Hoz, que además de matar gente mataban industrias: en el ’79 cerraron las IME (Industrias Mecánicas del Estado, creadas durante el peronismo), donde se fabricaban los Rastrojeros Diesel. La fuga radiactiva de Three Mile Island preanunciaba el desastre de Chernobyl. En mayo Margaret Thatcher se convirtió en Primera Ministra del Reino Unido y, a mediados de julio, Saddam Hussein se entronizó en Irak. Fue el año en que pateamos el suelo al ritmo de Highway to Hell, bailamos con Regatta de Blanc e incursionamos en los placeres desconocidos de Joy Division; cuando sufrimos con Kramer versus Kramer, nos enamoramos con Manhattan y nos identificamos con el falso mesías de La vida de Brian, que cantaba Mira siempre el lado soleado de la vida desde la cruz donde lo habían colgado los romanos.

 

 

 

 

Yo tenía 17 y recién empezaba a abrirme al mundo. Después de una secundaria cursada en una sandwichera de vidrio —al ver que las cosas se descontrolaban a comienzos de los ’70, mis viejos me habían mandado a un colegio católico, contando con que allí estaría más protegido—, cursaba el primer año de periodismo en la Universidad de Lomas de Zamora. Llevaba tres años de novio y era el poster boy de toda corrección. (De algún modo intuía que para sobrevivir debía parecer convencional, volverme común al punto de tornarme invisible. Aunque dentro de mi cabeza, claro, atronase un carnaval de pensamientos prohibidos.)

Me cuesta reconocerme en ese crío. Porque no son poco tiempo, cuarenta años; si hubiese mirado al pasado desde mis 17, esa misma distancia me habría llevado a los comienzos de la Segunda Guerra — más que otro mundo, otro universo.

Y sin embargo, a pesar de la distancia encuentro puentes con aquella época.

 

Charly, el ídolo de los ’70s.

 

Me veo inclinado sobre el Ken Brown de casa, poniendo la púa sobre un disco que acababa de salir a mediados de agosto. A esa altura ya me consideraba un fan de Charly García. Había descubierto las canciones de Sui Generis durante un retiro espiritual. (Paradójico, lo sé: esas letras que hablaban de sexo, locura y el descubrimiento del otro como ser político no podían contrastar más con el recogimiento y la oración. Pero al mismo tiempo, ¿qué lugar más seguro podía elegir para escuchar música clandestina?) Seguí en tiempo real las evoluciones de la segunda banda de Charly, La Máquina de Hacer Pájaros. Creía entender a la perfección el estado de ánimo que expresaba el tema principal de su segundo disco, Películas. Respirando a diario el aire envenenado de la dictadura, me identificaba con ese tipo que cree descubrir en la calle a la estrella de un film: Me acercaré al convertible / Le diré: «Quiero ser libre, llévame, por favor». / Qué se puede hacer salvo ver películas…

 

 

 

 

Mi primer concierto fue uno de Serú Girán, la tercera banda de Charly en sociedad con David Lebón, el jovencísimo Pedro Aznar y el baterista Oscar Moro. Por aquel entonces venían de estrenar su disco debut, pero durante ese show adelantaron canciones nuevas: Perro andaluz y Noche de perros. (Todo muy canino, lo admito. Es que así nos sentíamos: apaleados como pichos callejeros.) Por eso me apresuré a comprar el disco que los contenía, La grasa de las capitales —ese que salió hace 40 años, que se cumplen en estos días—, apenas llegó a la vidriera de la disquería de Claudio Kleiman.

Me llamó la atención desde la tapa, que imitaba el estilo del semanario Gente. Que llegaba a mi casa cada jueves, deslizándose debajo de la puerta. Por aquel entonces, la revista era una institución que marcaba la agenda clasemediera: un poco de info nacional (pasteurizada al gusto de la Junta Militar), mucha frivolidad, algo de espectáculo y deporte y un pantallazo a lo que pasaba por sofisticación en el resto del mundo. Gente indicaba el deber ser, separaba la paja de lo indigno del trigo de lo aspiracional. Y para el adolescente que yo era, aquellas tapas con chicas en bikini (mi favorita era Graciela Alfano) no constituían precisamente una molestia.

 

 

Pero la tapa del disco de Charly era una provocación. Imitaba el estilo sensacionalista de Gente, mientras pasaba facturas al periodismo de rock que lo maltrató cuando se fue a pasar una temporada a Brasil. Charly García: ¿ídolo o qué? —el título principal— citaba textualmente la producción de una revista rockera. Descubrimos los dobles de Serú Girán era un dardo lanzado a Pipo Lernoud, que había criticado un show de la banda diciendo que los músicos nunca se habían presentado, enviando clones en su lugar. Y la foto —obra de Rubén Andón— representaba a esos clones: un oficinista igualito a Aznar, un rugbier igualito a Lebón, un empleado de estación de servicio igualito a Charly y un carnicero idéntico a Moro.

Sin embargo, la provocación mayor pasaba por el logo símil revista. En lugar del tradicional GENTE que por debajo añadía y la actualidad, decía GRASA y abajo agregaba: de las capitales. La operación simbólica ideada por Charly suponía una pedrada en la vidriera de las convenciones. Lo que Carlitos García Moreno, vecino del barrio (aún hoy) filogorila de Caballito —que había ido al colegio Dámaso Centeno, a una cuadra de mi colegio—, estaba diciendo, era que lo que su grupo de pertenencia social consideraba apropiado y hasta chic era, por el contrario, una verdadera grasada.

El tema que bautiza al disco comienza a capella, con una armonía a tres voces que plantea el contraste entre lo deseado y lo real: Qué importan ya tus ideales / Qué importa tu canción / La grasa de las capitales / Cubre tu corazón. Después de lo cual entra la banda como un tren, armando una batucada que a cambio de toda esa mersada propone No transes más y en su momento clave establece un límite que es todo lo que queda resonando en la cabeza:

No se banca más. / No se banca más. / No se banca más.

 

 

 

 

A continuación viene San Francisco y el lobo, una balada cantada por Lebón que resignifica la leyenda del santo de Asís y la bestia que había domesticado. Según los textos que dejó Francisco —conocidos como fioretti, o sea florecillas—, el lobo asesino que asolaba Gubbio, en Umbría, se había convertido en un cánido manso tan pronto lo conminó a dejar de matar en nombre de Cristo. Pero Lebón sostiene que no todos los hombres eran como el santo, y que su maltrato abrió en el lobo —que cuenta la historia en primera persona, confesándose ante el santo— «heridas que no cerrarán jamás». Por eso promete en los versos finales: Volveré a ser feroz / Un rayo en la oscuridad.

Para el adolescente que yo era entonces, esa canción tan tranquila tenía resonancias inquietantes. Porque retomaba la mitología cristiana en la que me habían formado para plantear una alternativa a la mansedumbre en que se nos forzaba a vivir; ante un maltrato excesivo, legitimaba la recurrencia a la ferocidad primal. Y acto seguido planteaba otra oposición: si queríamos diferenciarnos de lo que estaba ocurriendo —¿y qué duda cabe de que vivíamos en tiempos oscuros?—, la opción más radical era volvernos energía, echar luz, fulminar como un rayo.

 

 

 

 

El mood canino prosigue en Perro andaluz, uno de los temas que ya había escuchado en vivo en aquel teatro sobre la calle Corrientes. La referencia al film de Buñuel no va más allá del título, aunque la sola mención conjuraba la escena más famosa de aquella obra surrealista — ese primer plano donde alguien abre los párpados de una mujer y le rebana un ojo con su navaja. Según las propuestas del surrealismo, aquello iba por el lado de acabar con la mirada convencional y abrirse a la mirada interior, que nos permitía asociar ideas libremente. Pero en el marco de la dictadura, que nos advertía contra el riesgo de ver cosas inconvenientes, no había más asociación posible que la de vincular la represión a la ceguera a la cual nos sometían.

La canción habla de una frustración amorosa, fogoneada por una mujer que domina el discreto arte de la hipocresía. Pero culmina en una nota equívoca, que puede interpretarse como una amenaza: Soy un tonto en seguirte / Como un perro andaluz. / Pero mi amor se acabará / Alguno de estos días / Alguna de estas noches.

 

 

 

 

Tres canciones, tres respuestas a situaciones abusivas y un mismo llamado a reaccionar, de un modo que queda siempre fuera de cuadro.

Frecuencia modulada es una crítica a la música comercial del momento. Paranoia y soledad es un vehículo para el lucimiento de Pedro Aznar. Pero lo inolvidable llega con Noche de perros.

Para mí —como intuyo que habrá ocurrido con tantos otros—, Noche de perros era la primera canción que corporizaba el estado de ánimo que se había instalado en el país desde 1976. Un malestar que era a la vez inasible (porque a la canción no se le hubiese permitido describirlo, y porque nosotros mismos no conseguíamos entenderlo a causa de la desinformación y del tinglado de falsa normalidad que construían los medios — como Gente, claro), y a la vez sólido como una cuchilla. Una melancolía angustiante asomaba ya en la melodía del bajo de Aznar que presentaban los primeros compases, que sonaban a bonus track del disco de Joni Mitchell llamado Hejira (1976). La letra plasmaba la sensación de muchos, para los cuales nada había cambiado en la superficie de las cosas y sin embargo todo era diferente, una sensación de constante extrañamiento: Vas perdido entre las calles / Que solías andar. Tampoco falta el toque kafkiano, a la manera del Josef K de El proceso que asume la culpa de un crimen que no recuerda pero que debe haber cometido, porque de otro modo el sistema no lo señalaría: Ya te veo entre los autos / Pidiendo perdón, canta Lebón, sin aclarar nunca si se pide perdón por una ofensa real o simplemente porque el sistema nos suponía culpables a todos hasta que probásemos lo contrario.

Son seis minutos y medio de desgarro puro, de enfrentarse sin anestesia al tormento de la situación en que nos encontrábamos. En el final, justo antes de la coda de ferocidad pinkfloydiana, se arriba a un par de principios sobre los que fundar un principio de lucidez: No estás solo si es que sabes / Que muy solo estás. / No estás ciego si no ves donde no hay nada. Otra vez se apela a la imposibilidad de conocer la realidad a través de la visión, la sensación de que todos estábamos —como la mujer del film de Buñuel— ciegos a causa del navajazo con el cual los verdugos habían cruzado nuestros ojos. Pero, a diferencia de lo que propugnaban los manifiestos surrealistas, aquí no había «mirada interior» a la que aferrarse; aquí no había ya nada — nada, nada.

 

 

 

 

Todavía no habías recuperado el aliento cuando Charly te proporcionaba el golpe de gracia. Después de Noche de perros venía Viernes 3 AM. Junto con Asleep, de The Smiths, esta canción es la más delicada oda a un suicidio que conozco. Esta letra hay que reproducirla entera:

La fiebre de un sábado azul
y un domingo sin tristezas.
Esquivas a tu corazón
y destrozas tu cabeza,
y en tu voz, sólo un pálido adiós
y el reloj en tu puño marcó las tres.
El sueño de un sol y de un mar
y una vida peligrosa
cambiando lo amargo por miel
y la gris ciudad por rosas
te hace bien, tanto como hace mal
te hace odiar, tanto como querer y más.
Cambiaste de tiempo y de amor
y de música y de ideas
Cambiaste de sexo y de Dios
de color y de fronteras
pero en sí, nada más cambiarás
y un sensual abandono vendrá y el fin.
Y llevas el caño a tu sien
apretando bien las muelas
y cierras los ojos y ves
todo el mar en primavera
bang, bang, bang
hojas muertas que caen.
Siempre igual,
los que no pueden más
se van. 

El relato arranca con la admisión de una imposibilidad de seguir sintiendo: la frivolidad del momento ya no surte efecto, no logra distraer —de ahí la referencia a la travoltiana fiebre de un sábado, en este caso azul o sea blue, triste—, y la melancolía habitual —propia del atardecer del domingo— ni siquiera hará mella, en el contexto de una depresión insondable. Después viene la aceptación de la imposibilidad de cambiar la realidad: el protagonista lo ha intentado con todas sus fuerzas, concentrándose en aquello que era lo único que estaba a su alcance —esto es, su propia persona—, pero después de haber cambiado por completo hasta el punto de difuminar su propia identidad, vuelve a enfrentarse con el mismo, monolítico mundo que lo conminó a la fuga hacia adelante. Y entonces se entrega a un sensual abandono. Con el bang bang bang se extingue el tic tac del reloj que hasta entonces funcionó como columna vertebral de la canción. El desplazamiento poético al que apela García sugiere que el suicida ya estaba muerto antes de apretar el gatillo: la hoja que cae ha dejado de vivir mucho antes de desprenderse del árbol. Al último par de versos corresponde leerlos como epitafio, que sirve a la vez como explicación y despedida. Si durante esos años infames hubiésemos depositado un peso cada vez que no podíamos más, hoy estaríamos en condiciones de pagar la deuda externa al contado.

 

 

 

 

La muerte era algo que ya se había anticipado en Noche de perros (Es muy tarde ya / Y estoy harto de llorar) y que se concretaba en Viernes 3 AM. Pero claro, después de la muerte llega el tiempo de Los sobrevivientes. (El cretino que alteró el orden de las canciones para el CD desbarató la meditada narrativa construida por García, y debería ser juzgado por ello.) Un Charly piazzoleano en piano y voz retorna a la obsesión por la mirada obturada: Estamos ciegos de ver / Cansados de tanto andar / Estamos hartos de huir / En la ciudad. Y a continuación formula una paradoja con la que ya me identifiqué a los 17 y sigue expresando nuestra argentinidad, esa lucha constante entre la sensación de nunca pertenecer del todo a este lugar tan cruel y desamorado y el profundo amor por nuestro pueblo y sus obras: Nunca tendremos raíz / Nunca tendremos hogar / Y sin embargo, ya vez / Somos de acá.

 

 

 

 

La pregunta que queda flotando en el aire, tácita es: Dada esta situación, ¿dónde ir?, o en caso de quedarse: ¿Cómo estar acá? Entonces Charly elige cerrar el disco apelando al imaginario clasemediero, fugando hacia el Paraíso creado por tantos films. En Canción de Hollywood, García admite tener un «corazón de marquesina». La letra presenta un tironeo constante entre la conciencia de que ese horizonte no existe en realidad y por ende no puede ser un destino («Un decorado: vidrio, cartón y aserrín»; «Es ilusión, como el primer amor»; «El fin / del infinito en cinerama»), y la irresistible persuasión de la fantasía. En este sentido, preanuncia lo que Terry Gilliam postularía seis años más tarde en la película Brazil, una distopía que deberíamos revisitar porque nunca ha sonado más oportuna que hoy. Allí Sam Lowry (Jonathan Pryce) pasa de ser un empleado ratonil, bien kafkiano, para convertirse en un héroe que se rebela contra un sistema fascista. Pero en el último segundo comprendemos que esa rebelión épica ha sido sólo una fantasía de Sam, que en realidad sigue atado a la silla donde lo han torturado y ya ha perdido la razón. El sueño hollywoodense permite una fuga momentánea, pero la verdad desnuda termina siempre por precipitarnos a tierra.

García parece resolver el tironeo aceptando la realidad. Se despide de la ficción aspiracional clasemediera («Adiós, adiós / París, New York») y por primera vez parece ver lo que tiene por delante («Ves la tierra en que naciste, sos vos»), lo cual lo impulsa a rechazar la ilusión que le han vendido («Tus películas no existen, adiós»). Cuando la canción termina, el disco acaba y al cerrarlo se descubre en su contratapa un panorama de postales de sitios soñados —Washington, Londres— cubiertos por la basura del tacho al que han sido arrojadas.

 

 

 

 

A cuarenta años de su bautismo, La grasa de las capitales es una obra que habla de dilemas que aún no hemos resuelto, y por eso sigue siendo relevante. No es un disco perfecto: algunas de sus canciones (y sonidos, como el de las guitarras Ovation) no han envejecido bien, y su planteo político se ve parcial y por ende incompleto. García reserva su vitriolo para aquello que podía criticar sin desafiar la censura —la hipocresía social, la música disco, la puerilidad de las aspiraciones de su clase— y alcanza a conjurar el dolor de que lo que estaba ocurriendo por detrás del decorado de «vidrio, cartón y aserrín», pero sin nombrarlo nunca.

Ustedes dirán: Pero en aquel entonces, plena dictadura, no se podía ir más lejos sin terminar como Sam Lowry. Y tendrán razón, pero la perspectiva que nos regala el resto del periplo de Charly permite establecer que, además de la presión del régimen, García fue víctima de un condicionamiento propio de la clase que tanto despreciaba: la imposibilidad de metabolizar la realidad cultural y política que suponía —y supone— el peronismo. Por supuesto, la vislumbró y aludió en algunos de sus mejores momentos, como en Para quien canto yo entonces e Inconsciente colectivo; pero en general, cada vez que nuestra realidad sociopolítica lo sometía a una nueva encerrona, García el artista optaba por el camino de la sublimación — primero fugando hacia el imaginario hollywoodense, y más tarde hacia el imaginario del estrellato rockero que en nuestro país, siempre más cercano a Calcuta que a Los Ángeles, no podía sino constituir un imposible.

García es uno de nuestros artistas populares más grandes, y La grasa es una prueba de ello. Pero nunca se (¿le?) permitió ser más que nuestro Moisés: nos condujo a través del desierto hasta la Tierra Prometida —dando vueltas de más y perdiéndose a menudo, como el personaje bíblico—, pero él mismo se quedó en la puerta, sin ingresar a participar de su construcción y gozar de sus delicias.

Nosotros no habríamos llegado aquí sin él, lo tenemos claro; y por eso lo veneramos como un imprescindible. En las horas que son claves, siempre hay una canción de García que sirve como bandera con la cual liderar la carga. Y en este momento en particular, cuando se desintegra ante nuestra mirada un liderazgo que muchos creyeron superador y hoy está desnudo como la grasada indigerible que siempre fue; cuando nos descubrimos rodeados de tanta gente que no puede más; cuando a tantos que soñaban con París y New York no les queda más remedio que admitir que ellos también son esto, la tierra en que nacieron, y no otra cosa, está claro cuál es la canción de Charly que hay que gritar.

La grasa de los neoliberales no se banca más.

 

 

 

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26 Comentarios
  1. José dice

    Me encantó de la nota todo lo que puede expandir el arte propio de las canciones con ideas, contextos, sensaciones, experiencias propias y colectivas. Curioseo sobre qué parte de este contenido estaría realmente en la cabeza de Charly y cia y en todo caso no importaría tampoco…

  2. GG dice

    Brillante. ¿Que posibilidades habrá de una edición remasterizada de este disco que suena tan mal para que podamos escuchar la banda como realmente debe haber sonado?

  3. Augusto Parma dice

    Lo único que me acuerdo de ese año 1979 es que el cielo parecía ser de un celeste más intenso. Eso sí, donde yo vivía no había un papel tirado en el piso ni esos jóvenes barbados con facha de pensar feo (diría Teusó, el socio del Dr. Cureta).

  4. Me encantó este artículo Marcelo Yo tenía 21 años en 1979 y habiendo visto dos años antes en el Teatro Solís de Montevideo a Charly con la Máquina de hacer Pájaros, ya era un fanático de su música, cuando aparece la que, para mi gusto, es la banda mas grande del rock nacional, Serú Girán. Entiéndase que como vos, yo también soy fanático total de Patricio Rey y sus Redonditos de Ricota, la diferencia mìnima, para mi gusto, la hace el hecho de que no por casualidad se los llamó los Beatles argentinos y si me apurás por talento, te diría que los Beatles, fueron el Serú de Liverpool 20 años antes. El talento de los cuatro integrantes de Serú es para mi, único en el rock nacional. Al igual que vos, el tema que da nombre al disco, Perro Andaluz y Viernes 3AM son mis favoritas. Y el remate que le das al artículo me viene dando vuelta por la cabeza hace como un año Tendríamos que revisitar la letra de La grasa de las capitales y llevársela a Charly para que la cante, porque como bien decís «la grasa de los liberales no se banca mas». Y todo empezó en este último engendro con la grasa de Prat- Gay. Tengo una letra dando vuelta por ahí que apenas la complete te la envío. Un abrazo.

  5. Fernando M. G., de La Plata dice

    Hola, Marcelo. Disfruto mucho tus notas y las espero tanto como a las de HV. Tenía solo nueve años en 1979 pero las canciones de Serú me acompañaron en los años posteriores. Aprovecho que hablaste del tema para consultarte algo. Sé que puede sonar tirado de los pelos, pero hace ya tiempo que me pregunto si la letra de A los jóvenes de ayer -del álbum Bicicleta-, atendiendo al momento y a la sensibilidad de Charly y mas allá de la literal alusión a los cantantes de tango de la TV, podría estar hablando del despliegue de los cuadros de la contraofensiva montonera a la dictadura, mas precisamente del extrañamiento que podría provocarle por entenderlo como algo fútil y francamente extemporáneo. Si tenés una opinión al respecto me gustaría conocerla. Gracias!

  6. clo dice

    «..pero él mismo se quedó en la puerta, sin ingresar a participar de su construcción y gozar de sus delicias.»
    Para nada de acuerdo , tremendas sus contrucciones y gracias a Charly por sus generosas delicias!!
    no seríamos sin él , un poco de pena me da que no tenga más destino que estar solo rodeado de tanto.

  7. Hector dice

    Que obras majestuosas encontramos en El Cohete a la Luna….que lindas lecturas, gracias por compartirlas. Saludos. Hector.

  8. Guillermo Caligaris dice

    Hola. La nota es soberbia. La presentación magnífica. Me gustaría que siguieras en esta línea. Gracias.

  9. Lelia Gonzalez Sieira dice

    Excelente!!! Gracuas por tanto

  10. Daniel Santoni. dice

    Hola Marcelo: maravillosa tu nota sobre el aniversario de La Grasa delas Capitales. Recuerdo estar en Obras cuando Serú hizo su debut con su primer album. Era nuestro reducto de resistencia contra la dictadura. Gracias nuevamente. Abrazo grande capo!!!.

  11. Daniel de Puelo dice

    Hermosa la nota, muchas gracias. Siempre pensé que el final de Viernes 3AM tenía el doble sentido (dada la época) (que podría ser la actual) de suicidio y exilio, dos formas de irse, tal vez igualmente drásticas. Un abrazo.

  12. Oscar Cuervo dice

    Es refloja la nota. La glosa de las canciones de Charly en este disco se queda en la literalidad y pretende proyectar desde ahí conclusiones sobre la obra de Charly en su totalidad. Lo que rescata a la nota es volver a escuchar cada canción. Le propondría humildemente a Marcelo que vuelva a repasar disco a disco toda la obra de Charly para ver cuán reduccionista fue acá. Y que se olvide al escribirla que tiene que quedar bien con el Indio.

    1. Marcelo Figueras dice

      Lineal, en todo caso, es tu interpretación de mis potenciales motivaciones. Si vos entendés el disco —y a Charly— tanto mejor que yo, ¿por qué no me lo explicás?

      1. Oscar Cuervo dice

        En el próximo comentario te lo explico.

  13. Diana Laurencich dice

    Marcelo,
    el año pasado tuve la suerte de cursar una materia optativa, se llamaba Sociología de las letras de Rock, y más o menos, en mi trabajo final, llegué a la misma conclusión que vos: García se quedó en la puerta.
    Hace cuarenta años, a diferencia tuya, no lo consideraba un imprescindible. Era Luis Spinetta y sobre todo Pescado Rabioso, el que no me dejaba libar de las mieles de los Sui Géneris, ni de lo que después hizo García.
    Pero hoy, leyéndote, me atrapás con tu relato de una época que nos fue dura. Quizá no tanto como esta porque nos sobraba juventud y ese sentido de inmortalidad que conlleva el «divino tesoro». Gracias por sumar, cada domingo.

  14. Gabriel dice

    Hermano, leer la nota mientras escucho el disco, es encontrar un origen, un origen más o menos común para muchos.
    Me he sumergido y renacido mientras lo escuchaba y leía. Por lo general leo los artículos del HV con la música que el escuchaba al escribir.
    Pero no es mi música. Pero la música esta sí está en mi genética, en ella me encuentro, me puedo desarrollar, encuentro pequeñas epifanías donde estamos como generación. Gracias Garcia.
    Gracias Marcelo

  15. Cris dice

    Marcelo sos todo lo que está bien, todo! Gracias por tan hermoso viaje con tu relato y tu mirada poética, cultural, musical, política y bellísima! Amo este tremendo disco además! Placer leerte, en loop…y escucharte en «Big Bang». Sdos.

  16. gerardo senderowicz dice

    Gracias Marcelo, fuiste al Marianista?
    Que barrio el nuestro…..
    Te recontra felicito por recordarme momentos tan agridulces, pero tan queridos con nuestro gran ídolo de aquella época.
    Recuerdo aquel invierno, escuchando viernes 3 a.m, en la radio, como el bang bang bang coincidió con el pi.pi. piiii de las 3 de la mañana.
    Toda una composición de esa época de muerte.
    Y el primer concierto del grupo en el Kraft, que se promocionó con carteles pegados en los postes de luz, y que fue la presentación de un chico llamado Pedro Aznar, que tocó un tema propio titulado «Liniers».
    40 años que hoy nos tocan tan de cerca.

    1. Stella dice

      Bueno. No sólo el peronismo. Charly nunca tuvo una mirada ni una posición política. Sin embargo, para todos los que nos «amasamos» ideologicamente en los 70, con esa mezcla de militancia, hippismo, nouvelle vague, rock and roll, Quilapayun y cinema novo, con esa mezcla de Visconti Bergman y Fellini, Miguel Hernández, Pavese, Vallejo, Retamar…. en fin, tanto y tantos que fraguaron a los que pertenecemos a una generación anterior a la tuya. Esos, estábamos hundidos, ya no en la mirada ciega, sino en la garganta cortada de tajo. Para nosotros, emmudecidos de miedo y dolor, algunas canciones de Charly – y también de Luca- fueron el grito (no que hubiéramos proferido – tan distinto- ) pero que necesitábamos. Gracias Charly. Y gracias Marcelo por este análisis tan inteligente. Y también tan merecido.

      .

  17. Carlos dice

    Excelente analisis pero ¿tenes 57 pirulos? ¿Dormis en formol?

    Gracias

    9 de julio de 1980. Teatro de La Cova, San Isidro. Tenia 14 y lleve a mi hermano de 11 a verlos.

    No, no los vi en la Rural.

    Estuve meses y meses yendo a preguntar por Bicicleta, que no salia nunca. Y cuando saliò, no tenia «Josè Mercado»

  18. Miguel freidias dice

    gracias Marcelo!! amo a Seru y esta mirada tuya es esclarecedora. los pude ver 80\81 en Necochea cuando tenia 14 anios presentaban No llores por mi Argentina y desde ese dia no me desprendi mas de Charly!!

  19. Santiago dice

    Nací en el 80 y esta música la descubrí a mediados de los 90. Transité hacia el 2000 sintiendo todo lo que describís. Ahora con tus palabras lo reviví. Se me escapó más de una lágrima. Gracias Marcelo.

  20. Juan Ollero dice

    A buscar el pan y el vino, ya fui muchas veces, a buscar ese camino que nunca florece.

    Una reedición del disco, deberia tener la foto de la runfla gobernante en el CCK, son la verdadera grasa de las capitales.

    Gracias Marcelo, cada domingo es un placer leerte.

    1. Me sabe a hierba dice

      Felicitaciones, pero creo que perro andaluz habla directamente de la cocaína. Saludos

  21. Martín Ferreira dice

    El nudo en la garganta del disco, el pálido color de la fotografía de esa película que vive entre las canciones y la filosa poesía que las transporta, pensar que este disco salía a 10 años de Woodstock. El indio tiene razón el sueñito de los 60 fueron 3 años nomás, pero el estruendo aún nos sacude! Gracias grande Marcelo!

    1. Guillermo Caligaris dice

      Hola. La nota es soberbia. La presentación magnífica. Me gustaría que siguieras en esta línea. Gracias.

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